首部質(zhì)檢題材電視劇《底線》終于開機(jī)了，盡管質(zhì)檢系統(tǒng)干部職工很早就在關(guān)注這部劇，但是，當(dāng)看到開機(jī)的消息時，還是非常激動，并且有一種好奇心，迫切想得到更多的信息。為此，本刊特邀編劇繆傳真談?wù)劇兜拙€》創(chuàng)作過程中那些背后的故事。
2015年的第一場雪，比以往時候來得更晚一些。漫天飛舞的大雪，覆蓋了最后一片飄落的黃葉。到現(xiàn)在，野外依然銀妝素裹。辦公大樓門前的冬青樹上，還可以捧到雪。我聽到有人在唱，我愛你，合肥的雪，飄飄灑灑，漫天遍野……
我在這里分享我的經(jīng)歷和思考，這本身就是妄自尊大，自不量力，忘乎所以，自吹自擂……
至少有四個原因——
第一，現(xiàn)在評價《底線》電視劇為時過早。在開機(jī)新聞發(fā)布會上，制片人講話、領(lǐng)導(dǎo)致辭、導(dǎo)演介紹、部分演員發(fā)聲，我記得，主演黃志忠先生始終一言不發(fā)。有人問我這是為什么？我猜測主演感覺自己還沒有到講話的時候。
《底線》才剛剛開機(jī)，從開機(jī)到播出，這是一個漫長而曲折的過程，其中包含著無數(shù)的不確定因素。作品是一道函數(shù)，其中包含著眾多的自變量，我們只是因變量。就算我們的本子勉強(qiáng)過得去，又有一個好導(dǎo)演，有一批好演員，有協(xié)拍單位的全力配合，最終能不能達(dá)到質(zhì)檢總局領(lǐng)導(dǎo)要求的精品標(biāo)準(zhǔn)？能不能得到系統(tǒng)內(nèi)兄弟姐妹們的認(rèn)可？能被哪些電視臺購買以及以什么樣的價格購買？能不能贏得廣大電視觀眾的點贊？能不能實現(xiàn)行業(yè)語境與娛樂語境的整合、取得叫座與叫好的雙贏？這一切都是未知數(shù)。不能不令我時時懸望，夙夜憂嘆，恐托付不效，以傷決策者之明。
在一切都不明朗的情況下，以成功者自居，接受采訪，夸夸其談，頭頭是道，我只能用“厚顏無恥”來形容自己了。
第二，一切的影視作品都不是某一個人的作品，而是一群人運(yùn)用各自的優(yōu)勢元素共同創(chuàng)作的結(jié)果。作為精神產(chǎn)品，它不是單質(zhì)，絕對不可以用一個姓名元素符號去標(biāo)注，而是一個化合物，是眾多姓名元素符號的有機(jī)組合，盡管化合價配比不一樣，但是缺一不可。
有那么一天，電視劇《底線》播出來了，就算還能過得去，我也沒有資格貪天之功歸為己有，更沒有資格作經(jīng)驗之談。我只能說我參與了、我盡力了，但我不曾擁有、無權(quán)占有。如果有幸取得好的播出效果，我愿意引見導(dǎo)演、演員和制片人，讓他們談經(jīng)驗、談感悟。
第三，《底線》所走的每一步都是時代的潮流、組織的力量和領(lǐng)導(dǎo)們的果斷決策這三者共同推動的結(jié)果。過去是這樣，現(xiàn)在是這樣，將來永遠(yuǎn)是這樣！與這三股強(qiáng)力相比，任何個人都太渺小、太微不足道了。
記得2月1日上午，我跟我們安徽檢驗檢疫局局長姜宗亮一道在深圳參加《底線》開機(jī)新聞發(fā)布會，臺上主持人和演講人多次提到我的名字，我感到自己很像那么回事。當(dāng)天下午，我跟局長一起回合肥，到家時，已是日暮時分，我接到老婆電話，她在超市買菜，她說：“快來給我拿菜。”我家沒有車子，她一時買多了，拎不動。我們兩口子拎著大一袋小一袋的菜回家，我一路上眉飛色舞，向她介紹發(fā)布會實況。經(jīng)過一座天橋，在天橋下面，我蹲下來，在路邊地攤買紅薯——因為比超市便宜嘛。老婆拿手機(jī)拍照，說：“看，這就是大型質(zhì)檢電視劇《底線》的第一編劇！”
個人渺小，是因為時代太大了！
《底線》趕上了好時代。我們這個時代絕對不是“小時代”，而是宏大的敘事，是激情燃燒的歲月。1958年，中國生產(chǎn)出第一臺電視機(jī)，稱為“魔盒”。1981年，中央電視臺播出了中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》。2012年，國產(chǎn)電視劇達(dá)到頂峰，年產(chǎn)1.7萬集。2014年仍為1.5萬集。中國電影票房飆升，電視劇奮起直追，吸引了潮水般的投資資金。我們放眼一看，那些大腕們，好本子一出手，就被各路投資資金包圍了。
與此同時，2011年十七屆六中全會提出建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國。2014年中央文藝工作座談會召開了，這個座談會在文藝界的影響，一點不亞于延安文藝座談會。你看，三年前讓文化火起來，三年后把它調(diào)整到更加正確的軌道上來，這就是黨中央的章法。這兩步節(jié)拍，我們都趕上了，并且踩在關(guān)鍵點上。
《底線》還在孕育之時，這個胎兒的口中就已經(jīng)含著一把金鑰匙。這把金鑰匙的名字就叫“中國質(zhì)檢”。
影視公司盡管是國有公司，也是講經(jīng)濟(jì)效益的，為什么愿意冒市場風(fēng)險，要把數(shù)千萬資金砸到這部“行業(yè)劇”上，他們看中的絕對不是“劇”，而是“行業(yè)”。
這么多年，質(zhì)檢部門為國家、為人民、為社會承受的壓力、付出的代價、作出的貢獻(xiàn)、吞下的苦水，人們是知道的。有時候，受到網(wǎng)民攻擊，我們感到很委屈、很氣惱，但是，我們必須看到大局，分清主流與支流。我們不能把少數(shù)網(wǎng)民的情緒等同于人民的聲音，不能把媒體的受眾等同于廣大群眾。有的時候，也許是我們自己沒有把故事講好。
影視劇項目啟動之前，必須報請國家廣電總局審核批準(zhǔn)并且在官網(wǎng)公示。我們這個《底線》，一開始上報的故事大綱上，我寫的是發(fā)生在“國家質(zhì)量部”和“通海質(zhì)量廳”的故事。原國家廣電總局反饋審核意見說，我們查了一下，中國還沒有這樣的部門，從故事內(nèi)容看，你似乎寫的是“國家質(zhì)檢總局”和“通海檢驗檢疫局”的故事，請你更正一下。更正之后，很快就通過了。
有的觀眾抱怨中國電視劇質(zhì)量不高，不高的原因是沒有好本子。2013年，新成立的國家新聞出版廣電總局舉行了首屆電視劇本評獎，評出18部優(yōu)秀電視劇本。我的《底線》劇本忝列其中。我知道，很重要的一個原因就是廣電總局對質(zhì)檢總局看重。獲獎之后，我得知評獎的杠杠，傾向于重大現(xiàn)實題材，傾向于近百姓、接地氣、反映一線部門火熱生活的作品，傾向于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)中青年新手。這幾點，《底線》都像撞大運(yùn)一樣誤撞上了。
在推介《底線》的過程中，除了說服制片方，我先后接觸過兩位央視責(zé)編、接觸過三位改編編劇、接觸過兩位導(dǎo)演、接觸過幾位發(fā)行人、接觸過多位明星演員，每一場會面都是講故事。往往是我手舞足蹈地神侃，他們瞪大眼睛傾聽，聽過之后都感嘆：“聞所未聞。原來這些活兒都是你們干的！”那時候，我意識到，“中國質(zhì)檢”“中國檢驗檢疫”本身就是宣傳品牌。
推進(jìn)《底線》，在每一個節(jié)點上，都得到了領(lǐng)導(dǎo)的果斷決策，把握了天時地利人和，可以說，領(lǐng)導(dǎo)的決心是《底線》不竭的原動力。從廣告植入方式轉(zhuǎn)變?yōu)橥顿Y方式，就是領(lǐng)導(dǎo)的一個絕佳創(chuàng)意。
《底線》雖然是一部都市情感劇，但是，畢竟是一部行業(yè)劇。就像好萊塢大片都是美國的國家宣傳片一樣，我們尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，但是不回避《底線》在政治效應(yīng)、社會效應(yīng)方面的價值追求，相反，這一點恰恰是全系統(tǒng)的共識和基石。
為了宣傳價值，為了商業(yè)價值，為了兩者的完美結(jié)合，在整個籌備過程中，從總局領(lǐng)導(dǎo)到系統(tǒng)內(nèi)許許多多的同事，從安徽省委省政府領(lǐng)導(dǎo)到安徽檢驗檢疫局領(lǐng)導(dǎo)，從影視投資公司高層到員工，從央視責(zé)編和策劃人到每一個執(zhí)筆者，從導(dǎo)演到拍攝現(xiàn)場最普通的職員，這五大序列里，不知有多少人為這部劇勞力、操心、費(fèi)神。在過往的三年里，凡是接觸到這部戲的人，沒有一個人不真誠地希望它有一個美好的結(jié)果，這種愿望是無法估量的。如果某一個人以作者自居，大言不慚，自以為是，那他就太不知天高地厚了。
第四個原因是，就創(chuàng)作質(zhì)檢題材電視劇來說，我，繆傳真，不是最早的人，不是最適合的人，更不是最好的人，我只是一個幸運(yùn)者，一系列的偶然形成了這個結(jié)果。這種幸運(yùn)可遇不可求。
質(zhì)檢系統(tǒng)有近百家廳級機(jī)構(gòu)，從搜集素材的角度，站在安徽檢驗檢疫局角度觀察，我有一種坐井觀天之感。與口岸大局精彩的工作現(xiàn)場和典型曲折的案例相比，我沒有資格去構(gòu)架質(zhì)檢故事。
好在《中國國門時報》給了我機(jī)會，讓我采訪了幾位重量級的局長，包括總局副局長魏傳忠、北京局局長齊京安、上海局局長徐金記、安徽局局長姜宗亮、山東局局長周建安、時任廣西局局長盧厚林（現(xiàn)任寧波局局長）、湖南局局長龍新平等，填補(bǔ)了一些空白。
全系統(tǒng)23萬人中，臥虎藏龍，大腕眾多，有的已經(jīng)出版了行業(yè)長篇小說，有的有過拍攝影視劇的經(jīng)歷，有的在影視圈人脈豐厚，他們比我更有資格、更有條件承擔(dān)這一歷史任務(wù)。江蘇局副巡視員奚菊芬大姐創(chuàng)作了長篇小說《第一道防線》并且已經(jīng)聯(lián)系了影視公司，但是，她高風(fēng)亮節(jié)，主動謙讓。我們在合肥見面，她對我說：“傳真，我支持你先拍《底線》。在《底線》改編過程中，我授權(quán)你，可以直接從《第一道防線》上剪輯對你有用的素材。”廣東局的張誠，是知名軍旅作家和話劇編劇，我們在北京見面，徹夜暢談文學(xué)。他的作品，他的寫作功底，他的見識，令我心服口服，外加佩服。
看不到別人的長處，謂之狂；看不到自己的短處，謂之妄。知止謂之廉，不知止謂之恥。這是我必須告誡自己的地方。
電視劇《底線》是根據(jù)長篇小說《大國遺夢》改編。我是《大國遺夢》的作者。《大國遺夢》是我的“親生子”，曾經(jīng)由九州出版社策劃出版，后來因為要改編電視劇，只好中止了。
安徽人民出版社現(xiàn)在正在運(yùn)作，與電視劇同步推出，追求多視角宣傳效果。為了體現(xiàn)統(tǒng)一性，更名為長篇小說《底線》。
在我將《大國遺夢》改編為電視劇本《底線》時，原作中大約有三分之一的內(nèi)容被舍棄了，另外增加了一倍的內(nèi)容。就是這個本子獲獎了。
接下來，由陳銳先生主筆修改的本子，改動很大。當(dāng)然，陳銳先生的修改，從故事大綱到分集劇情到文學(xué)劇本，每一個環(huán)節(jié)我都積極參與，提出了我的意見。特別是在前期，有些意見是顛覆性的。用文學(xué)策劃的說法，“推倒了三次”。當(dāng)然，我提的意見匯聚了在質(zhì)檢總局召開劇本研討會上大家提出的意見。
不過，借此機(jī)會，我要表達(dá)對陳銳先生的敬意。我們倆同齡，他長我?guī)讉€月，他是兄，我是弟。但在電視劇創(chuàng)作藝術(shù)上，他是我的老師和前輩。
看了拍攝現(xiàn)場之后，感觸很深。
《底線》是1月27日開機(jī)的，到現(xiàn)在還不到10天。計劃拍攝時間是三個月。在我看來，以往三年的故事應(yīng)該暫時擱置，未來的事情也不必過早地焦急，當(dāng)下的80多天拍攝期是最重要、最關(guān)鍵的時期。拍攝質(zhì)量決定作品質(zhì)量，而一旦拍攝失誤，返工整理的后果是有前車之鑒的。
現(xiàn)在，媒體上、微信上正在熱傳《底線》拍攝花絮。我覺得，我們應(yīng)該把這種聲援轉(zhuǎn)化成資源，把資源轉(zhuǎn)化成支援。有錢的捧個錢場，有人的捧個人場，人手緊的捧個氣場；有條件的支持，沒有條件的創(chuàng)造條件給予支持。相信你為這部戲的任何付出，都會被銘記。相信有一天當(dāng)你看到你的支持化作燦爛的畫面時，你一定會無限欣慰。說白了，人生的唯一收獲就是那一個曾經(jīng)、那一分欣慰！
1月27日，開機(jī)那天，我不在現(xiàn)場——盡管我非常渴望在現(xiàn)場，但是我在安徽局執(zhí)行一個工作任務(wù)，陪同媒體朋友去分支局采訪。一路上，天也蒙蒙，山也朦朦，雨也濛濛。到了屯溪，住在局招待所，我看到招待所院子的枯草坪上平鋪了一層薄薄的、柔和的、溫暖的雪，溪流幽然凝咽，岸邊有數(shù)株紅梅，在雪光中盛開，鮮紅鮮紅的，特別搶眼。我的心頭浮蕩起偉人的詩句：
俏也不爭春，
只把春來報。
待到山花爛漫時，
她在叢中笑！
《底線》還在孕育之時，這個胎兒的口中就已經(jīng)含著一把金鑰匙。這把金鑰匙的名字就叫“中國質(zhì)檢”。
影視公司盡管是國有公司，也是講經(jīng)濟(jì)效益的，為什么愿意冒市場風(fēng)險，要把數(shù)千萬資金砸到這部“行業(yè)劇”上，他們看中的絕對不是“劇”，而是“行業(yè)”。
這么多年，質(zhì)檢部門為國家、為人民、為社會承受的壓力、付出的代價、做出的貢獻(xiàn)、吞下的苦水，人們是知道的。有時候，受到網(wǎng)民攻擊，我們感到很委屈、很氣惱，但是，我們必須看到大局，分清主流與支流。我們不能把少數(shù)網(wǎng)民的情緒等同于人民的聲音，不能把媒體的受眾等同于廣大群眾。有的時候，也許是我們自己沒有把故事講好。
在推介《底線》的過程中，除了說服制片方，我先后接觸過兩位央視責(zé)編、接觸過三位改編編劇、接觸過兩位導(dǎo)演、接觸過幾位發(fā)行人、接觸過多位明星演員，每一場會面都是講故事。往往是我手舞足蹈地神侃，他們瞪大眼睛傾聽，聽過之后都感嘆：“聞所未聞。原來這些活兒都是你們干的！”那時候，我意識到，“中國質(zhì)檢”“中國檢驗檢疫”本身就是宣傳品牌。
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